{"id":72,"date":"2021-10-04T07:32:21","date_gmt":"2021-10-04T07:32:21","guid":{"rendered":"https:\/\/asilvestradas.onart.latermicamalaga.com\/?page_id=72"},"modified":"2022-02-14T15:11:53","modified_gmt":"2022-02-14T15:11:53","slug":"poetica-de-lo-silvestre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/onart.latermicamalaga.com\/asilvestradas\/poetica-de-lo-silvestre\/","title":{"rendered":"Po\u00e9tica de lo silvestre"},"content":{"rendered":"

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PO\u00c9TICA DE LO SILVESTRE Y NARRATIVA DE LA LUZ EN LA FOTOGRAF\u00cdA AU PLEIN AIR<\/em> DE ROSA CODINA<\/h1>\n

Santiago Beruete, fil\u00f3sofo<\/h2>\n

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\u00abNo hay belleza natural, o m\u00e1s exactamente, la naturaleza solo se hace bella a nuestros ojos por mediaci\u00f3n del arte.\u00bb
Alain Roger, Breve tratado del paisaje<\/em><\/p>\n

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En el relato b\u00edblico Yahveh expulsa del jard\u00edn del Ed\u00e9n a los padres de la humanidad, despu\u00e9s de que estos probasen el fruto prohibido del \u00e1rbol del conocimiento, mientras lanza la siguiente admonici\u00f3n: \u00abMaldita ser\u00e1 la Tierra por vuestra causa; con dolor comer\u00e9is de ella todos los d\u00edas de vuestra vida. Espinos y cardos os producir\u00e1\u00bb. Estos \u00faltimos forman parte de una interminable lista de plantas silvestres, injustamente llamadas malas hierbas, a las que pertenecen tambi\u00e9n el diente de le\u00f3n, la correg\u00fcela, la cal\u00e9ndula, el azulejo, la amapola, el nomeolvides, la pimpinela, la genciana, la artemisa, la grama, la verdolaga entre otras muchas de evocadores nombres. Desde el inicio de los tiempos los hijos de Eva y Ad\u00e1n, condenados a ganarse el sustento con el sudor de su frente, libran una guerra particular contra las malezas, que compiten con sus cultivos, se apoderan de sus construcciones y desaf\u00edan sus r\u00edgidas reglas con su irreductible vigor.<\/p>\n

Pecamos de antropocentrismo cuando las calificamos de \u00abmalas hierbas\u00bb, simplemente porque interfieren en nuestros prop\u00f3sitos y escapan a nuestro control. Por m\u00e1s que cueste erradicarlas, carezcan de valor econ\u00f3mico o se burlen de nuestras pretensiones, no merecen que las denigremos. Sobra decir que las plantas silvestres son un prodigio de adaptaci\u00f3n y resistencia. Poseen un sentido de la oportunidad \u00fanico. Se las ingenian para arraigar en los lugares m\u00e1s insospechados y prosperar en las condiciones clim\u00e1ticas m\u00e1s adversas, acomod\u00e1ndose a la escasez de agua, luz y nutrientes. Florecen sin miramientos ni cuidados. Esa vegetaci\u00f3n poco exigente coloniza las cunetas y los m\u00e1rgenes de las carreteras, las v\u00edas f\u00e9rreas y los canales. Ocupa sigilosamente los solares abandonados y las \u00e1reas residuales de las ciudades. Invade sin pedir permiso las tierras de labor, los jardines y parques, y medra en los suelos no cultivados y en todos aquellos lugares que descuidan los humanos. Las malezas constituyen el mejor ejemplo de que \u00abla naturaleza aborrece el vac\u00edo\u00bb, como afirmaba el fil\u00f3sofo Arist\u00f3teles. Semejante obstinaci\u00f3n justifica la frase popular \u00abhierba mala nunca muere\u00bb. Estas son asimismo un recordatorio de nuestro implacable, implacablemente fr\u00e1gil dominio sobre la Tierra.<\/p>\n

La crisis clim\u00e1tica ha despertado la sensibilidad medioambiental y transformado nuestra percepci\u00f3n del mundo silvestre. Y esa creciente conciencia de la Biosfera ha agudizado tanto nuestra nostalgia campestre como nuestra sensaci\u00f3n de vulnerabilidad. Unas humildes flores, a las que en las fotograf\u00edas de Rosa Codina rodea una aureola de gracia, se convierten as\u00ed en una expresi\u00f3n simb\u00f3lica del malestar de una cultura materialista, que se aleja cada vez m\u00e1s de la pureza r\u00fastica de sus or\u00edgenes. Si no conseguimos cambiar la trayectoria suicida del progreso, ser\u00e1n ellas las que colonizar\u00e1n las ruinas de nuestra civilizaci\u00f3n tecnocapitalista y se ense\u00f1orear\u00e1n de nuestro mundo.<\/p>\n

Todo aquel que aspire a ser una persona cultivada en estos tiempos de emergencia clim\u00e1tica y celeridad tecnol\u00f3gica har\u00eda bien en asilvestrarse, literal y metaf\u00f3ricamente. Me refiero no solo a volver la mirada hacia la naturaleza en busca de inspiraci\u00f3n y consuelo, sino tambi\u00e9n a adoptar como ideal de vida la humilde tenacidad y la paciente audacia de la que hacen gala esas hierbas, a las que en el mejor de los casos cabr\u00eda calificar de vagabundas y en el peor de oportunistas. Podr\u00edamos aprender de ellas algunas valiosas lecciones, y no es la menor a acomodarnos a las circunstancias sin rendirnos al conformismo. Las plantas silvestres nos recuerdan que la clave de la supervivencia es la adaptaci\u00f3n, y de esta la creatividad. Lo mismo podr\u00eda decirse de las creaciones humanas. Las obras genuinamente originales se perciben al principio como feas e indeseables, pues rompen con los c\u00e1nones establecidos y contradicen nuestra visi\u00f3n de la realidad.<\/p>\n

Su fotograf\u00eda, a la par buc\u00f3lica y meditativa, intenta captar el aliento del paisaje silvestre durante el ciclo de las estaciones. Sus encuadres resaltan los contrastes crom\u00e1ticos y la sensualidad de las formas vegetales, y enfatizan su poder de fascinaci\u00f3n. Basta focalizar la atenci\u00f3n sobre un insignificante lirio, asf\u00f3delo, jacinto de los bosques,\u2026 para que este se vuelva infinito. Sus im\u00e1genes, de apariencia na\u00edf y esp\u00edritu pintoresco, nos invitan a solazarnos en la contemplaci\u00f3n de amapolas, margaritas, ver\u00f3nicas, malvas, campanillas, acianos, aulagas y dem\u00e1s flores de temporada, que danzan al ritmo de la luz. Gracias a su ef\u00edmera belleza escuchamos en nuestro interior la m\u00fasica intemporal de la naturaleza, transformando de ese modo el ojo en o\u00eddo. En otras palabras, el asombro nos permite ver el mundo en alta definici\u00f3n.<\/p>\n

Esta galer\u00eda fotogr\u00e1fica narra el paso del tiempo a trav\u00e9s del luminoso testimonio de la flora silvestre que engalana los campos. Vemos c\u00f3mo germinan las leguminosas, espigan las gram\u00edneas, florecen las plantas le\u00f1osas, se secan las anuales y se cierra otro ciclo en un fin sin final. Ese cuadro vivo, en permanente metamorfosis, adquiere a trav\u00e9s del objetivo de su c\u00e1mara, el car\u00e1cter de una epifan\u00eda visual. La fot\u00f3grafa, en su condici\u00f3n de intermediaria, nos conduce del plano de los sentidos al de las ideas, de lo visible a lo invisible. Como observa Johann Wolfgang von Goethe en su Teor\u00eda de los colores<\/em> (1808): \u00abCada mirar se muta en un considerar, cada considerar en un reflexionar, en un enlazar. Se puede decir que teorizamos en cada mirada atenta dirigida al mundo\u00bb. La sintaxis de su fotomontaje realza la sem\u00e1ntica de su propuesta est\u00e9tica: recrear la utop\u00eda po\u00e9tica de lo silvestre y celebrar el gozo de la mirada, la concupiscentia oculorum<\/em> de la que hablaron los cl\u00e1sicos. Sus fotograf\u00edas convidan al \u00abfest\u00edn de lo ef\u00edmero\u00bb y a ver, parafraseando a William Blake, \u00abel firmamento en una flor silvestre\u00bb. Esta es un icono sagrado y un reflejo de lo sublime en lo ordinario.<\/p>\n

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